Hola queridos amigos, un post más en este proyecto dedicado al mundo radiofónico y todo lo que tiene relación con ello. Hoy hablaremos de PODCAST, pero... ¿sabeis que es un podcast?
En mi propia definición podcast es: Tipo de programa personal y a la carta de corta duración que puedes descargar en internet y escuchar en cualquier sitio.
Según la wikipedia podcast :
es un archivo de audio distribuido mediante un archivo RSS.Su contenido es diverso, pero suele ser un weblogger hablando sobre temas interesantes.
Todo el mundo puede hacer un podcast si tiene algo que decir, tiempo libre, un micro y lo más importante "ganas de hacerlo". Hay podcast de todo tipo de temas: cocina, música, política, judiciales, de humor... Y también hay en todos los idiomas oficiales de la península, según un rastreo de http://www.podcast-es.org existen en castellano 90, en catalán 4, en euskara 2, en galego 1. (Datos estimativos no actualizados).
Como ya he dicho, existen podcast de todo tipo y hay listados de podcast donde podeis mirar todos los podcast de los que se tienen constancia y está todo enlazado para poder acceder a eses podcast y escucharlos.
Desde aquí os vamos a recomendar uno, el que, a mi estilo es uno de los mejores podcats que hay hoy en día. Es el podcast de Juanma Ortega, producido por estudios quinto nivel, una productora de radio que está causando furor por su estilo rompedor aún que ya hablaremos en otra ocasión sobre estudios quinto nivel cuando entremos en publicidad dado que sus cuñas son buenísimas. Por su estilo, su humor, su aire fresco y el "buen royo" que desprende este podcats es en mi opinión uno de los mejores.
Animo a todo el que quiera a hacer un podcats y, desde aquí a todo el que quiera hacer un podcast en gallego que se una a mi porque es una verguenza que solo tengamos oficialmente 1 podcats, aún que seguro q hay muchos más.
Esta claro que los 40 principales es la radio musical más escuchada. Esta ha dado un gran cambio hace cosa del 2004. Un cambio radical del que mucha gente no está de acuerdo. ¿Te has dado cuenta o aún no? La noche caprichosa, Que te cuentas, Viaje a los sueños polares, música de algunos triunfitos... ¿Los escuchas ahora? ¿Aún no caes? Observa por un momento la parrilla de programación antes y después del cambio.
ANTES DEL CAMBIO 04
DESPUÉS CAMBIO 04
Ahora ya notas algo raro ,¿no?.
El caso es que en el 2004 la compañía Prisa izo un gran cambio estructural en su emisora musical por excelencia. Programas como La noche caprichosa o Que te cuentas que daban vida a las noches de la radio y hacían cambiar el estilo de radiofórmula continuada, fueron eliminados sin mediar palabra. Miguel Coll y Carlos Lorente (responsables de la noche caprichosa) pasaron a formar parte de Anda ya y Susana Gil (Que te cuentas) estuvo unas semanas fuera de las ondas hasta que sus jefes la trasladaron a Atrevete, en Cadena dial. Artistas como Rosa, BUstamante, Gisela y triunfitos varios quedaron automaticamente betados en la "Radio de los éxitos" y artistas como Luz Casal no se volvieron a escuchar. Pero... ¿PORQUE?
Esa pregunta la tenía yo en la cabeza después de que me hubieran quitado La noche caprichosa que fue sin exagerar, lo más importante que entro en mi vida. La respuesta la encontré en mis dos días en los que estuve en 40 principales Pontevedra.
La razón ni más ni menos es que por primera vez Kiss Fm seperó en audiencia a los 40principales y este continuaba su decadencia y caia en picado en las listas de audiencias. Los directivos decidieron hacer una macroencuesta a la gente para saber cual era el problema de "La radio de los éxitos". La conclusión: Los españoles están cansados de triunfitos y música rancia. No quieren shows nocturnos si no que solo quieren escuchar música para relajarse y dormir. Y de ahí el gran cambio.
A mi opinión creo que no fue un buen cambio. Los programas eliminados eran programas que daban mucha vida a la emisora y que le daban otro estilo diferente al de emisora de música en radioformula repetitiva. Muchas personas reaccionaron activamente y desde entonces existen muchas páginas que reivindican el cambio de 40 principales y que publican sus propias listas de éxitos paralelamente a las oficiales de la emisora que Tony Aguilar da cada sábado. Algunas son:
Se ha hablado mucho sobre el término de "telebasura" . Programas reality Show como gran Hermano o Supervivientes o programas del corazón como Donde estas corazoón o ya el difunto aquí hay tomate han sido tachados de programas basura pero la cuestión verdadera es ¿que es un programa basura? La RAG dice de telebasura : 1. f.coloq. Conjunto de programas televisivos de muy baja calidad. Pero programas como Gran Hermano o Supervivientes que tienen una gran calidad y mucha dificultad en su realización ¿tiene baja calidad?.
Ahora la cuestión que a este blog quiero trasladar no es si existe o no la telebasura si no si en realidad en la radio existe la "Radiobasura".
Se habla mucho estes días de principalmente dos programas de dos emisoras grandes de este país. El primero son La mañana de la COPE, con el siempre polémico periodista Federico Jimenez de Los Santos donde cada mañana se despacha a gusto con todo y con todos y nunca suele dejar títere con cabeza. Muchos compañeros de la radio como Luís del Olmo lo acusan de ser “la víbora de la radio”, y “pequeño talibán de sacristía".
Otro de los programas que causa debate en la opinión pública es el ya citado en este blog Ponte a Prueba, premio ondas 2007 a ser el mejor programa de radio del 2007 por su "originalidad y pluralidad" (Angels Barceló en la entrega del premio).
A partir de estes dos ejemplos plateo esta pregunta. ¿Existe la radio basura?. Para los que no conozcais estes dos programas os dejo un ejemplo de cada uno para que judgueis vosotros mismos si son buenos programas o son "radiobasura".
Bueno con el fin de ayudaros un poco y que cojais con gusto el apasionante mundo de la radio aquí va una pequiñísima explicación sobre el estudio de radio sus partes y la temible mesa de mezclas. (En caso de duda o crisis podeis decirmie en clase que aún que parezca mentira no muerdo, a veces si pero por lo general soy pacífico, jaja)
Ahi vamos
EL ESTUDIO DE RADIO
PARTES
El estudio de radio esta dividido principalmente en 2 partes:
- Control técnico de sonido: Es donde está el técnico de sonido manejando la mesa de mezclas o también puede estar el locutor principal si hace autocontrol (locutar y mezclar a la vez, típico de 40 principales, es decir, radiofórmula ) - Pecera o locutorio: Es donde está el locutor y los colavoradores. Por lo general es pequeño pero olgado para que puedan estar cómodos todos los integrantes del equipo y siempre está perfectamente insonorizado con una especie de espuma o recubrimiento normalmente gris que parece como hueveras. Está por lo tanto perfectamente aislado del exterior y de los ruidos. Suele haber dentro mucho mucho calor y jaja siempre suele oler a humanidad después de hacer un programa, jaja. Se llama también pecera porque entre el control técnico de sonido y el locutorio hay un gran cristal que los separa. Este cristal es necesario para tener un perfecto contacto visual que es imprescindible para dar la señal de emisión, que el locutor pida con un gesto que le suban o bajen la música, le corte el micro, para indicar que hay una llamada...
Patch: La parte complicada de la radio. Es una caja donde van todas las conexiones de la radio. El patch suele ser como estas centralitas de teléfono en donde la teleoperadora inia con un cable dos ranueras....muy típico de las películas. En esas ranuras se van conectando a nuestro gusto las conexiones. Por ejemplo, queremos usar música de nuestro ordenador portatil. Buscamos la ranura de OUT (salida) de la conexion 2 Jack a minijack ( para ordenadores). Ese OUT (salida) lo conectamos con la IN (entrada) de el canal 3 por ejemplo. Entonces la música del ordenador saldrá y entrará por el canal de la mesa 3 y ala ya temos en la mesa pacheado nuestro ordenador. Bueno supongo que no pedira eso en clase ni conocer si funcionamiento, jaja yo he tenido examen práctico de ello y casi loqueo. Algo imprescindible en el patch es saber como dice mi profesor de radio que todo lo que sale entra y todo lo que entra sale...jajaj
la foto que os pongo aún que sea de televisión el patch sería algo así por el estilo.
LA MESA DE MEZCLAS (AEQ BC 2500- la de nuestro estudio de radio)
DIVIDIREMOS LA MESA EN LSO DIFERENTES BLOQUES:
Los más importantes son:
Master: Por donde saldrá la emisión. Si gestionas el master gestionas la emisión.
Auxiliar: Sirve para grabar cosas como programas o cuñas en caso de que se este emitiendo algo con el fin de no cortar la emisión.
NOTA: Hay botones que son un lio, solo quedaros con los que os pongo en rojo.
Módulo micro/línea monofónico:- por donde van los micros
1. Conmutador de entrada micro/línea: cambia el tipo de potencia del preamplificador (para micro o línea) habitualmente al ser mono se usa para los micros)
2. Gain: o potenciómetro de ajuste de la ganancia . Sirve para subir o bajar la ganancia. Sirve para controlar controlar la señal y ajustarla con la rueda hasta que estea en 0 y que nunca se ponga en rojo que sería más de 0, lo q significa que clipea y no se escucha en emisión.
3. HPF: high pass filter o filtro pasa altos, se suele utilizar para atenuar el ruido de fondo. Recorta en torno a 1kHz
4-8 EQ: las mesas se suelen diferenciar en el rango de frecuencias que abarca cada frecuencia, así como en si su ecualización que puede ser semiparamétrica (ganancia y frecuencia) o baxandall (ganancia solo).
4. Agudos o Treble: es un filtro baxandall.
5. Frecuencia de medios: selector de frecuencia
6. Ganancia de frecuencia de medios: atenuar o no la frecuencia escogida.
7. Graves o Low: filtro baxandall para graves.
8. EQ: activa o desactiva la ecualización.
Al ecualizar se vuelve a preamplificar la señal, a más o menos.
9. Clip: leed que indica si estamos manejando un nivel de ganancia (voltaje) elevado respeto a lo que soporta el canal, con lo cual la señal se satura.
10-11Auxiliares: envío al bus correspondiente. El nivel de envío se regula con el potenciómetro que tiene.
12. Balance o PAN: panoramiza la señal hacia la derecha o la izquierda.
13. Master 1: envío de bus al master 1.
14. Master 2: envío de bus al master 2
15. Phone: envío de bus a línea telefónica.
16. PFL: envío a bus de Pre Fader Listen (o previo-escucha). Es un bus directo al bloque de monitorización, no va ha un canal de salida. Se emplea para poder ajustar la ganancia de las señales recibidas al canal sin necesidad de enviarlas al master. Proporciona una referencia de la señal y tiene algún medidor de PFL. Se oye por los monitores, es pre fader (cue, solo…) y pre activación del canal. Le afectan todos los elementos hasta el 10 (no incluido). También se emplea para oír a los locutores cundo están muteados.
17. PFL LED: leed de activación del PFL, esta encendido cuando el PFL del canal está activado.
18. Activación del canal: enciende el canal. Si no esta pulsado no puede hacer envíos desde el 10 en adelante
19. Fader: potenciómetro deslizante.
BLOQUE ESTEREO- igual que el anterior pero ene estéreo, para CDs, cintas etc
Esta pensado para la fuente de línea, y hay dos versiones de este canal, una como la del dibujo y otra sin ecualización.
1. Input A/B: se pueden conectar dos fuentes sonoras al canal, pero no trabajar con las dos a la vez. Este botón te deja elegir una u otra.
2. Stereo/Mono: este botón sirve para convertir las señales de entrada en mono a estéreo.
3. Gain: o potenciómetro de ajuste de la ganancia varía el comportamiento del preamplificador y todo lo que capta el micro. Si subes la ganancia y tienes mas ruido en porque algo no va bien, no porque la ganancia produzca ruido.
4. HPF: high pass filter o filtro pasa altos, se suele utilizar para atenuar el ruido de fondo. Recorta en torno a 1kHz
5-9 EQ: las mesas se suelen diferenciar en el rango de frecuencias que abarca cada frecuencia, así como en si su ecualización que puede ser semiparamétrica (ganancia y frecuencia) o baxandall (ganancia solo).
5. Agudos o Treble: es un filtro baxandall.
6. Frecuencia de medios: selector de frecuencia
7. Ganancia de frecuencia de medios: atenuar o no la frecuencia escogida.
8. Graves o Low: filtro baxandall para graves.
9. EQ: activa o desactiva la ecualización.
Al ecualizar se vuelve a preamplificar la señal, a más o menos.
10. Clip: leed que indica si estamos manejando un nivel de ganancia (voltaje) elevado respeto a lo que soporta el canal, con lo cual la señal se satura.
11-12Auxiliares: Es una rueda para activar ese canal para mandarlo al auxiliar. Es una rueda que pone menos infinito (un ocho tumbado para los que no conoceis el símbolo) y 0. Para mandar ese canal al auxiliar hay que tener esa rueda en el centro entre -inf y o y pulsar el botón rojo.
13. Balance o PAN: panoramiza la señal hacia la derecha o la izquierda.
14. Balance ON/OFF
15. Master 1: Hay que pulsar este pequeño boton que pone Master para mandar al master y hay que pulsar el botón rojo. Si solo pulsamos el boton rojo no se manda al master. Esta asi para que no se mezcle la emisión auxiliar y master.
16. Master 2: SOLO SE USA SI HAY DOS MASTERS, en este caso no hay.
17. Phone: envío de bus a línea telefónica.
18. PFL: envío a bus de Pre Fader Listen (o previo-escucha). Es un bus directo al bloque de monitorización, no va ha un canal de salida. Se emplea para poder ajustar la ganancia de las señales recibidas al canal sin necesidad de enviarlas al master. Proporciona una referencia de la señal y tiene algún medidor de PFL. Se oye por los monitores, es pre fader (cue, solo…) y pre activación del canal. Le afectan todos los elementos hasta el 10 (no incluido). También se emplea para oír a los locutores cundo están muteados.
19. PFL LED: leed de activación del PFL, esta encendido cuando el PFL del canal está activado.
20. Activación del canal: enciende el canal. Si no esta pulsado no puede hacer envíos desde el 10 en adelante
21. Fader: Igual que el master pero para el canal. (lo que habia que poner en 0 en la primera práctica)
Bloque de monitor de Control, medidores y pre-escucha: Este módulo sirve simplemente para que el técnico de sonido pueda oir por los cascos o sus altavoces pues lo que sale por el master, lo que sale por la PFL (preescucha), auxiliar etc. Simplemente tienes que darle al boton que quieras. Si quieres oir que hay en el master pulsas el botón master. Hay dos bloques en este, uno para el control de sonido, para hacer lo que os dije y otro para el locutorio, es decir, del mismo modo hacer que por los altavoces del locutorio o sus cascos los locutores escuchen el master, el auxiliar etc
Tiene dos partes: qué escuchamos (3-9) y por dónde lo escuchamos (10-13)
1 y 2. Indican que la mesa está encendida.
3 – 9: seleccionamos que vamos a escuchar:
3. Master 1
4. Master 2
5. Aux 1
6. Aux 2
7. Externo 1
8. Externo 2
9. PFL
10. Monitor Level: nivel de los monitores de control.
11. Hphones/select: conmutador que cambia entre la señal del bloque de monitorización a la pre-escucha del canal que tenga activada.
12. Head phones volume: regula el volumen de los auriculares de control.
13. Speak level: volumen de pre-escucha (sale porlos monitores de la mesa.
14. PFL Reset: anula todos los PFL activados
Bloque Talk Back: Sirve para que el técnico de sonido le dea órdenes al locutor principal mediante los cascos o los altavoces sin que se escuhe. Es decir si tienes un colavorador muy pesado que habla mucho el técnico le puede decir por los cascos al locutor principal "oye tio corta a ese pelma" sin que el pesado en cuestión ni los oyentes se enteren. Era por donde Aurora en la práctica nos decia..."ponte los cascos""No te rias" en la práctica. Es muy muy util en emisión.
Bloque de órdenes. La señal que se envía por las órdenes siempre es algo más alta a la normal.
8-9. Master 1/Master 2: las órdenes se envían al master 1 y/o 2
10-11. Aux 1/Aux 2: las órdenes se envían al aux 1 y/o aux 2.
12-13. Phones 1/ phones 2: las órdenes se envían al teléfono (1 y/o 2)
14. Studio: envía las órdenes a los monitores del Studio.
15. H/phones 1: activa/desactiva el envío de las órdenes a los auriculares del locutor.
16. H/phones 2: activa/desactiva el envío de órdenes a todos los auriculares del Studio (incluido el locutor)
17. Intercom Output: se emplea en el caso de que se envíen órdenes fuera del estudio. En radios grandes suele ser a otras salas, conexiones en directo (se manda por línea telefónica).
18. Micro integrado: micrófono que capta las órdenes.
19. Time top’s: señal que llega de forma remota si estamos conectados a ella. La única función es tener este elemento pulsado para poder recibirlo y emitirlo. Si quieres que, por ejemplo a las y media no pite, despulsas el botón.
20. Talk Back: pulsar para hablar y dar las órdenes.
21. Intercom Input: botón de activación de la entrada de señal del intercom.
Y hasta aquí la mesa... Parece mucho y muy complicado pero es fácil. SI quereis una ayuda yo estoy encantado de ayudaros a quien quiera. Para eso estamos, hoy por ti, mañana por mi. Tabién tengo unos apuntes mios del año pasado por ordenador que sirven muy bien para la asignatura y donde explica también la mesa y todo ese lio. Estaré encantado de pasarselos a quien quiera a cambio de un café, jaja bueno un café no que soy alérgico a el, jaja a un agua! jaja
Las noches en la cadena ser son especiales y están dedicados a hablar.... hablar por hablar... Intercambio de opiniones, desahogos, problemas... todo tiene cabida en las noches de la SER. Hablar por hablar es un programa dinámico conducido por Cristina Lasvignes donde se habla de todo tipo de temas y los "chatines" intercambian opiniones en el chat de hablar por hablar.
Aqui os dejo una entrevista a la locutora de hablar por hablar.
Cristina Lasvignes, la reina de las madrugadas de la radio con su programa "Hablar por hablar"
LA JOVEN CATALANA, QUE HA ASUMIDO LA DI-RECCIÓN DEL PROGRAMA DECANO DE LA RADIODI-FUSIÓN ESPAÑOLA, HA-BLA EN EXCLUSIVA DE LA MAGIA DE LAS MADRU-GADAS. Hablar por Hablar es el programa que hacen los oyentes en la Cadena SER desde hace más de diez años, un programa que se ha convertido en un clásico de las madrugadas radiofónicas con el share más alto de la radio española, concentrando alrededor del 65 por ciento de la audiencia nocturna.
Cristina Lasvignes afronta este reto con la ilusión de llevar el timón del barco del que durante mucho tiempo formó parte; un programa con una trayectoria de éxito y líder de audiencia en las madrugadas radiofónicas con 614.000 oyentes diarios según el último EGM.
¿Cómo sabes si una historia es verdad o es mentira?
No lo puedo saber, nadie lo puede saber. Dentro del periodismo, digamos que este es el peor periodismo en ese sentido, porque no podemos corroborar nada de lo que nos cuentan. Pero hay historias que desde un principio sabes que no pueden ser mentira.
¿Por ejemplo?
Una noche nos llama un señor, Luisma, y nos cuenta la siguiente historia: Señorita, yo llamo porque un amigo me ha hecho una faena. Yo me quedé viudo hace unos años, y uno tiene sus necesidades, así que iba de prostitutas en el pueblo. Pero es que las prostitutas desde hace dos años no me quieren ni pagando. Yo le decía: Pero Luisma, ¿usted paga lo mismo que los demás?. Contestaba: Sí, sí, señorita, pero me dicen que ya estoy viejo y que no me quieren. El caso es que hace dos años decidí comprarme una muñeca hinchable, y oiga, señorita, ¿se puede creer que me estoy enamorando de ella? Se llama Petra, le pongo pelucas, le compro ropa interior diciendo que es para mis nietas y luego se la regalo a ella. La faena del oyente, por lo que se ve, es que él se lo había contado a un amigo, y ese amigo a todo el pueblo. Y ahora era el hazmereír de allí. Hay un momento en el que le pregunto: Luisma, ¿cuánto tiempo lleva con Petra, con su muñeca?. Y empieza: Ay señorita -y él mismo ya se empieza a reír- con la última un poco menos. Es que con la primera, un día que estaba viendo la tele con ella se me escurrió, se quemó con el brasero y explotó, ¡pero no se imagina qué explosión!. Él mismo comenzó a partirse de risa, incluso fue la primera vez que a mí me ha dado un ataque se risa de no poder seguir.
¿Cómo sabes que eso no es mentira?
Por la palabra brasero. ¿A quién se le puede ocurrir esa historia? A nadie, ¡ni a Almodóvar!
En este caso el oyente se empezó a reír, pero y si no lo hace y tú no puedes evitar la risa, ¿cómo reaccionas?
Para eso hay que tener mucho respeto, así que en esos casos lo que se hace es cortar la antena. Por supuesto, si él me lo estuviera contando serio, en la vida me reiría. La verdad es que en eso sí que se tiene mucha empatía con el oyente. Igual que en algún momento se te puede saltar una lágrima.
¿Has llorado en antena?
Sí, además me ha sorprendido. En este programa tienes que tomar distancia con las historias, porque si te afectan no podrías hacer cada noche el programa. Es como un oncólogo, si se implicara con cada caso de cáncer no podría seguir trabajando. Pues esto es lo mismo. A mí me ha sorprendido una cosa: he estado cuatro años como productora de este programa siendo el filtro, es decir, cogiendo las llamadas. En esos cuatro años sí que he sentido muchas historias, nos las hemos llevado a casa, aunque eso no se debería hacer. Pero en cambio en antena he tenido un par de historias que por algo me han llegado y sí que he tenido dos momentos débiles, de coger aire, respirar e intentar seguir. Con el siguiente oyente es como se me pasa.
Sobre todo porque cada llamada es una historia completamente distinta a la anterior...
Sí, no tienen nada que ver. Lo primero porque no hay llamadas preparadas. Las que no entran en una noche no se guardan para el día siguiente. Es decir, cuando empiezo un programa no tengo ni idea de lo que va a haber, cada uno habla de lo que quiere, puedes pasar de la historia de una mujer maltaratada, una historia de verdad increíble, y el siguiente oyente que entra dice que depués de lo que ha contado esa mujer lo suyo es una tontería. Ellos mismos se sienten cortados. Pero todas las llamadas tiene su sentido y su porqué.
¿Qué preparación tiene un programa de este tipo donde nunca se sabe lo que va a pasar?
Venimos tres horas antes, porque este programa tiene mucho trabajo de campo. Nosotros tenemos un archivo sonoro, vamos guardando llamadas, mis compañeros sacan cortes de algunas de ellas, las guardan, ponen la fecha, ponen el tema... Porque todo eso en un futuro puede valer para hacer especiales. Además, cada día empiezo con cortes de llamadas de la noche anterior. La canción que se pone la suelo elegir yo. Al final hemos rescatado esa vieja fórmula de las dedicatorias en la radio, que es lo más antiguo que hay. Al final de la semana hacemos un montaje con una selección algunas de las llamadas. Pero este programa es directo puro y duro.
¿Hay algo que te haya llamado la atención trabajando en Hablar por hablar ?
Los suspiros de los oyentes. Hay muchos que después de contarte su historia, suspiran. Es una gran descarga la que hacen, porque te están desvelando algo que no han contado nunca en su vida, y de repente lo están relatando ante seiscientas mil personas, pero les da igual.
¿Cómo es posible que te acuerdes de los nombres y de las historias de los oyentes que vuelven a llamar al programa?
Nosotros lo que hacemos es pasar los datos a ordenador, porque uno no puede tener una base de datos tan grande en la memoria. Pero yo no tengo en el estudio el archivo de cuatro años de programa, yo tengo el archivo de la semana. Si no me acuerdo, yo soy muy sincera y lo digo. Pero te pongo un ejemplo: un señor nos llamó hace tres años y nos contó que tenía una hija que se llamaba Cristina, que se cayó patinando, entró en coma y al cabo de los dos meses nos volvió a llamar para decir que Cristina había muerto. Por eso cuando me preguntan que cómo me acuerdo, mi respuesta es: Pero, ¿cómo no me voy a acordar?
¿Qué es lo mejor y lo peor de trabajar por la noche?
Lo mejor es que te quitas atascos y agobios. La relación con los compañeros es muy distinta a la que se tiene de día, somos menos y es más personal, te conoces más. En cuanto al programa, yo creo que sería imposible hacerlo de día. Lo primero porque cuando nos llaman a esas horas están solos, el resto del mundo duerme. Es cuando se sientan y paran de trabajar, de moverse... Es un momento para pensar, para encontrarse con uno mismo. Luisma nunca nos llamaría a las tres de la tarde.
Cristina, ¿tú llamarías a Hablar por hablar si fueses oyente?
(Se queda pensativa) Pues no tengo ni idea, creo que nunca me atrevería a llamar hasta que de repente algo me impulsara a marcar el número. Lo que sí que he hecho es llamar a Si amanece nos vamos.
¿Cómo fue la experiencia?
En Si amanece nos vamos hicieron una pregunta sobre una canción que yo había puesto en Hablar por hablar , así que decidí llamar, además entré como Cristina Lasvignes, redactora de Hablar por hablar . Me puse más nerviosa que en toda mi vida, ¡y eso que tenía experiencia! Cuando dijeron mi nombre me puse muy nerviosa. Por eso, ahora en antena cuando algún oyente me dice: ¿Te puedes creer que me he puesto nervioso?, yo les digo: Tranquilo, lo entiendo.
En la calle, ¿te reconocen por la voz?
No, es más, me hace mucha gracia que casi todo el mundo, cuando me conoce primero y luego escucha el programa me dice que no parezco yo. O al revés, cuando me escuchan y luego me ven suelen decirme que parecía más mayor. Lo cual me gusta.
¿Desde cuándo decidiste ser periodista?
Yo nunca he querido ser periodista, yo quería ser veterinaria, vivr con animales... Lo que a mí me gustaba era escribir, y ví que esta carrera era la más parecida a la de escritor. De repente, descubrí un mundo apasionante. La radio fue igual. Yo nunca escuchaba la radio, pero caí en la SER muy jovencita, en tercero de carrera y ya no la cambio por nada. La compagino con todo, pero no la cambio.
En este blog dedicado a la radio teníamos que dedicar aún que fuera un solo día al que quizás fuera, el mejor locutor de radio de radiofórmula y alguien que sin duda, causó un ito en la historia radiofónica. El señor Joaquín Luqui
Por sus estilo propio y su mítico pelo Joaquín Luqui será recordado hoy y siempre por ser uno de los mejores locutores de radioformula. Fue el primero en hablar de los Beatles, de los Rolling Stong... Sin duda un hombre adelantado a aquel tiempo y que incorporó en España la buena música internacional y toda la música de la movida madrileña.
Entre sus grandes logros podemos decir que fue uno de los pocos periodistas españoles que entrevistó a los beatles y fue el descubridor de Tony Aguilar, otra gran eminencia en la radiofórmula de los 40 principales.
Un fatídico 28 de marzo del 2005 "el quinto beatle", como lo conocian los más ellegados,ironicamente murío víctima de un tropiezo en su casa después de haber vencido un cancer de estómamo.
Aqui os dejo con la autobiografía que un día el escribió.
La radio me acompañó desde mi infancia en Navarra. Por la radio me enteraba del mundo exterior, con ella empecé a escuchar y a amar la Música, el Arte más libre y total. En la radio, ya desde el otro lado, llevo más de 30 años y me siento feliz porque intento hacer tan felices a los oyentes como yo lo era de niño entonces.
Antes y ahora, Radio y música me hacen sentirme en una juventud permanente porque ése es el valor añadido del medio, de la música (y también, por supuesto, de esos otros hobbies gloriosos como el cine, la lectura, la televisión y más...).
Doy gracias a la música porque me ha permitido, además, viajar mucho y conocer a fondo a grandes artistas, muchos de ellos, luego, amigos confirmados: Beatles, Rolling Stones, Bruce Springsteen, Michael Jackson, Bon Jovi, Madonna, Mariah Carey, Backstreet Boys y un larguísimo etcétera. Y, por supuesto, españoles.Fui, y sigo siendo, no DJ, sino comentarista. Me encanta el contacto directo con la gente, con el público que, en definitiva, es quien decide. Por eso, lo de "Tú y yo lo sabíamos" lo digo con el mismo entusiasmo que lo de "Será 3, 2 ó 1".
Desde siempre, he apoyado el fenómeno fans. Los más grandes fueron, precisamente y desde el principio, ídolos de fans, incluyendo a Beatles, Sinatra... En general, las fans, los seguidores son generosos y ojalá su entrega fuera imitada...
Y creo en el poder de la Música y de la Radio, sin barreras, sin fronteras. Antes y ahora. En la vida real y en los programas de radio y, de propina, en la televisión. Y creo, por supuesto, en la solidaridad, la tolerancia, la amistad, el Amor, también sin barreras... Así he sido y ojalá así siga y que tú lo veas, lo oigas y lo compartamos!
El periodista Luis del Olmo ha recivido el premio 'Corazón de Oro Profesional' por las 10.000 ediciones de su programa Protagonistas y por sus 33 años en antena. Este galardón lo concede la Fundación Española del Corazón, en colaboración con la delegación de Turismo del Ayuntamiento de Marbella. El periodista ha estado acompañado por muchos amigos y rostros conocidos entre los que destacó la periodista y amiga Maria Teresa Campos que le dedicó unas preciosas y sentidas palabras a Luis del Olmo.
Es un ejemplo de superación, profesionalidad y gran valor porque a pesar de estar amenazado por ETA y tener que disponer de un guardaespaldas para que no atenten contra su vida no se amedrentan y no lo callan. Con su programa protagonistas del Olmo ha llenado las mañanas radiofónicas y ha entrevistado a los rostros del momento, entre los que también destaca aquella famosa entrevista telefónica a su magestad Dn. Juan Carlos I.
Un brindis por los 10.000 programas... y los que le quedan en la radio.
La banda de frecuencia modulada está llena de distintas emisoras con una gran cantidad de ofertas para todos los públicos. Hoy me voy a centrar en un programa en especial que muchas veces me he planteado si en realidad es un gran programa o un programa digno de estar en la FM.
Me refiero al programa Ponte a prueba, de Europa FM, cuya emisión es de lunes a viernes de 11 a 1 de la madrugada. Este programa, cuyo nombre original fue Prohibit als pares (prohibido a los padres), tuvo un gran éxito en una emisora catalana y fue captado por Europa FM con los mismos locutores y el mismo estilo de programa.
Es un programa de participación activa de la audiencia donde no hay casi límites de temas. Su eslogan es "el único programa que no se atreven a hacer otras emisoras" y este eslogan definiría a la perfección su estilo descarado de hacer radio. Se tratan sobre todo temas de amor, declaciones, venganzas, se habla de sexo pero con un estilo que en mi opinión no es del todo acertado. El lenguaje es del todo informal y callejero donde priman las palabras mal sonantes. En un principio el programa tenía un buen formato, una idea muy buena y una gran ambientación sonora con todo tipo de golpes sonoros que incorporaban al programa un ritmo muy divertido y dinámico. Este programa empezó con los locutores originales del Proibit als pares: Jusep Lobato (actual presentador de Money money en cuatro), Uriol sabat y Venus (ya no presente en el equipo). El programa empezó una continua degeneración en donde se llegaba a tener una especie de sexo telefónico con la locutora.
En mi opinión esta muy bien que haya programas liberales y que hablen de sexo sin tapujos. Recordemos el gran éxito de en tu casa o en la mía con la sexóloga Lorena Berdú, en los 40 principales. Muchas veces se tratan temas y se plantean preguntas sobre sexo que serían correctamente respondidas por una sexóloga pero muchas veces es de plantear si estos locutores tienen los conocimientos necesarios para tratar e informar sobre muchos temas sexuales que muchas veces pueden ser muy delicados ya que se ha llegado a hablar de violaciones, maltratos etc.... temas que tendrían que ser tratados con mucho cuidado por alguien con conocimientos de psicología.
Actualmente el programa ha sido galardonado con el premio ondas 2007 al mejor programa de radio y se ha producido la incorporación de dos nuevas integrantes del equipo Daniela Blume (popular striper porno de Crónicas Marcianas) y Patricia. Muchas veces he planteado la duda de ¿Ponte a prueba si o no? porque como le pasaba con Aquí hay tomate, que un programa sea rompedor y diferente no quiere decir que sea un buen programa.
En mi opinión ponte a prueba tal y como es ahora... No. Diría si si se trataran los temas desde otro punto y con alguien cualificado en medio del equipo para muchas dudas que se planteen.
Ahora dejo a debate esa pregunta. ¿A favor o en contra?
Aquí os dejo un trozo de un programa para que los que no conozcáis Ponte a prueba lo escuchéis y podáis opinar sobre su estilo de radio. En este corte los locutores tienen la genial idea de que una de las locutoras se meta un micrófono vía vaginal para "oír como suena por dentro"
Hola, mi nombre es David Santos y soy estudiante de Producción y Publicidad y relaciones públicas. Desde el momento en que la radio entró e mi vida formo ya parte de ella y me dio una razón para luchar e ilusionarse cuando ya no quedaban esperanzas. La radio es el todo en mi vida. Mi vida es en frecuencia modulada.
Contador gratis
- Control técnico de sonido: Es donde está el técnico de sonido manejando la mesa de mezclas o también puede estar el locutor principal si hace autocontrol (locutar y mezclar a la vez, típico de 40 principales, es decir, radiofórmula )
Esta pensado para la fuente de línea, y hay dos versiones de este canal, una como la del dibujo y otra sin ecualización.
